Video: Joe Walsh - Life's Been Good (Septembra 2024)
Keď sledujete Steva Jobsa , nový film o kontroverznom, ale vplyvnom spoluzakladateľovi spoločnosti Apple, nemôžete si pomôcť, ale musíte sa báť, keď vidíte, ako ďaleko sa jeden muž presadí históriu.
V každom dôležitom bode svojho dvojhodinového behu sa nachádzate v súčasne odpornej a neodolateľnej prítomnosti niekoho, kto je nielen schopný ohýbať každú vlastnosť reality podľa svojej vôle, ale tiež chce, aby ste na prvý pohľad presne videli všadeprítomná sila, ktorú má.
Oh, prepáč, myslel si si, že hovorím o Steve Jobsovi? Prepáčte, vlastne som hovoril o scenáristovi Aaronovi Sorkinovi.
Steve Jobs zistil, že Sorkin pracuje v zložitom a gramotnom režime, ktorý je charakteristický pre väčšinu jeho uznávaných diel pre obrazovky veľké a malé, s preplňovanou stimuláciou, bičom praskajúcimi verbálnymi bonusovými motívmi a ripostami posypávajúcimi krajinu ako šrapnel a neotrasiteľným zameraním na jedinečnú ideologickú ideológiu. perspektíva.
To, čo funguje v jednom žánri, však nefunguje automaticky vo všetkých ostatných. Tento dobrodružný, ale neuspokojivý film však naráža na to, že Sorkinov ostro stlačený a starostlivo sledovaný prístup neponecháva ani miestnosť, ani jej nezmyselný protagonista miestnosť, ktorú tak zúfalo potrebujú dýchať.
Sorkin použil nezmyselný, vysoko divadelný rámec troch dejov, ktorý necháva len málo náhod a menej predstavivosti. Prvýkrát sme sa stretli s Jobsom (Michael Fassbender) v januári 1984, netrpezlivo čakajúcom v zákulisí v Cupertine, aby verejne predstavili prvý počítač Macintosh do sveta, ktorý netušil, pre čo je. (Dnešná klasická reklama Super Bowl sa už odvysielala, ale kto v tom čase mohol božský, čo to znamená?) Škoda, že 128-počítačová verzia počítača, ktorú Jobs plánoval zobraziť, už viac nehovorí „Ahoj“, ako to bolo vo všetkých úvodné testy - ak nedokáže vykonať potrebnú akciu, príčiny pracovných príležitostí, môže byť zrušená aj celá udalosť.
Neexistuje nedostatok scén, v ktorých by Jobs silne vyzbrojil svoj tím, aby to fungoval, samozrejme, ale o oveľa väčší záujem Sorkina sú zápasy, ktoré Jobs ignoruje, aby navždy zmenil technológiu. Medzi nich patrí predovšetkým jeho bývalá priateľka, Chrisann Brennanová (Katherine Waterston), ktorá prišla so žiadosťou o peniaze, a 5-ročná dcéra menom Lisa (Mackenzie Moss), ktorú Jobs nechce uznať, je jeho.
Prirodzene je tu však aj spoluzakladateľ spoločnosti Apple a dlhodobý priateľ spoločnosti Jobs Steve Wozniak (Seth Rogen), ktorý prosí o uznanie kľúčového uznania pre tím Apple II, ktorý Jobs nechce poskytovať. A generálny riaditeľ spoločnosti Apple John Sculley (Jeff Daniels), ktorý sa tesne pred koncom času pýta Jobsu na zisťovanie jeho života ako adoptora a ako je to informované o jeho svetonázoroch o mojej ceste alebo o diaľnici. Aby to všetko zostalo pod kontrolou (viac-menej) a Jobs šťastný (viac-menej), je Joanna Hoffman (Kate Winslet), vedúca marketingu Mac, ktorá je vždy pravou rukou Jobsovej spoločnosti Jobs.
Režisér Danny Boyle ( Milionár slumdogov, Trainspotting ) udržiava všetko toto nesporne vzrušujúce a prináša do živého života vzrušujúci, ale nesúvisiaci vplyv, ktorý môže mať vážny prípad nervozity pre-show na ľudskú psychiku. A Sorkinov majstrovsky ustrihovaný, smrtonosne ostrý dialóg, tak ako je napísaný a hovorený, pulzuje s vitalitou a inteligenciou, ktoré už viac ako dve desaťročia charakterizoval tohto spisovateľa v jeho najlepšej možnej miere.
Bohužiaľ, energia splodín tohto mixu materiálu a prezentácie sa začne prejavovať hneď potom, ako Jobs vystúpi, aby predniesol svoju reč, a zrazu sme včas dopravení dopredu. Teraz je to 1988 a Jobs je len pár minút od odhalenia prvého počítača od NeXT, spoločnosti, ktorú založil po tom, čo bol v roku 1985 vytlačený z Apple. Aj keď sa špecifiká mierne líšia, zametanie je rovnaké a Jobs nemôže urobiť tento krok jeho cesta až do chvíle, keď opäť konfrontoval Chrisanna, Lisu (teraz 9 rokov a hranú Ripleyho Soba), Wozniaka a Sculleyho (ktorý nie je jeho obľúbenou osobou, ktorá nie je jeho obľúbenou osobou), zatiaľ čo pod Hoffmanovým dozorom podobným jastrabom. A tesne predtým, ako sa stretneme s NeXT, sme opäť ohlasovaní vpred, tentoraz celé desaťročie, do bodu, keď sa Jobs vrátil do spoločnosti Apple a pripravuje sa na odhalenie hry iMac s meniacimi sa farbami, ale musí prejsť posledný celý štandardný postup.
Ak Sorkin účinne zapuzdruje Jobsovu kariéru týmto spôsobom, on a Boyle sú takými otrokmi opakujúcej sa štruktúry, že sa čoskoro stáva skôr represívnou než inovatívnou. Bezdýchavá plynulosť, ktorá nás vedie pri uvádzaní na trh, dáva všetkým trom rovný a rovnaký pocit, ktorý nezdôrazňuje kritický význam, ktorý mali všetky úlohy na serveroch Jobs alebo na počítačoch. Podobne neexistuje žiadna modulácia napätia prítomného v rôznych vzťahoch, takže každý boj s Chrisann je pasívne agresívny, každý argument s Wozniakom je pseudoepickým stretom nezlučiteľných vôľ, každý stretnutie s Lisou (Perla Haney-Jardine hrá 19- ročná verzia) posilňuje rovnaký aspekt ľahostajnosti Jobsa atď. Niekoľko drobných odchýlok od formulára - Jobs to musí mať na jednom mieste so softvérovým sprievodcom Andym Hertzfeldom (Michael Stuhlbarg) a na druhom mieste so reportérom GQ Joelom Pforzheimerom (John Ortiz) - prinajlepšom zabudnuteľnými obchádzkami.
Z popravy môžete mať kinetický nápor, ale okrem toho Steve Jobs nie je nezabudnuteľný film. Súčasťou je reštriktívny koncept, ktorý ponecháva Sorkinovi malý priestor na sprostredkovanie skutočnej drámy Jobsa. Fassbender sa do tejto úlohy katapultuje a investuje do nej príťažlivou silou, ale len malá časť slabej zraniteľnosti, ktorá bola tiež neoddeliteľnou (a pravdepodobne neúmyselnou) súčasťou verejnej osobnosti Jobsa. Výsledkom je, že Fassbender je socha - ešte lepšia, Sorkinesque, ale viac realistická ako skutočne skutočná: príliš dobrá na to, aby to bola pravda. A viete, čo hovoria o takýchto veciach.
Toto je častý modus operandi zo Sorkinu (Fassbender's Jobs nie je až tak vzdialený Josiahovi Bartlettovi, prezidentovi Sorkinovho televízneho seriálu Západné krídlo ), ale vypláca obmedzené dividendy. Životopis pracovných miest Walter Isaacsonov opis spustenia Macu a jeho náskok je úchvatný, predstavuje Jobs ako nadaný umelec v riadení ľudskej psychológie, ktorý dobre pozná všetky presvedčivé nástroje vo svojom arzenáli a ukazuje, ako sa mu aj podarilo búrlivý debut Macintosh.
Ale Sorkin ho redukuje na jediného megalomana, ktorý sa musí naučiť počas 14 rokov filmu, aby sa stal človekom. Nie, Jobs uspel, pretože bol človek, a pochopil, čo je potrebné na dosiahnutie toho, čo chcel, aj keď ostatní nesúhlasili alebo nemohli pochopiť jeho víziu.
Niektorí môžu tiež mať problém s vyobrazením zneužívania NeXT spoločnosti Jobs: Navrhuje sa, že nie je isté, že počítač sledoval výslovne za účelom návratu do spoločnosti Apple, čo ho v kontexte filmu robí nebezpečným klamstvom a vypočítateľne bezcitný - nie niekto hodný nášho ocenenia.
Milovníci techniky sa môžu tiež cítiť frustrovaní, pretože Sorkin sa neskĺzne do udalostí pod strechou a intríg. Všeobecná slabina technických detailov zakrýva presný rozsah Jobových úspechov (avšak kategorizujete ich), čo by mohlo poskytnúť horkú dávku upokojujúcej irónie. Možno ešte väčšia strata pociťuje Wozniak. Rogen je na rade so svojou obvyklou komiksovou tvorbou, áno, ale je najpôsobivejší vo svojom horúcom podhodnotení. Jeho jemné, sympatické zobrazenie ľavicového brata je premrhané úlohou, ktorú, podobne ako milované produkty spoločnosti Apple II od spoločnosti Wozniak (tlačí Jobs, aby ocenil svojich vývojárov - ktorí tiež stáli v čele nešťastného Newtona), stanovili päť roky po vyrobení finálneho modelu), hrá proti Jobsovi ako nežiaduci dodatok. Vzťah Jobs-Wozniak a jeho dlhotrvajúci, rozsiahly spad sú dostatočne pevné na to, aby si film uchovali úplne sami, ale Sorkinovým zaobchádzaním s ním sa minimalizuje jeho dôležitosť. (A hoci nám bolo povedané, že Jobs je a vždy bude Wozniak bratskou ochranou, nikdy na obrazovke neuvidíme, prečo to tak je.)
Napriek niektorým kapituláciám s Jobsovou minulosťou - možno v najväčšom dôveryhodnom filme filmu, stretnutí Jobsa s Sculleym v roku 1998, ktoré navštívili reštauráciu vlastnenú Jobovým otcom - sa o človeku dozvedáme málo nad rámec jedinej dimenzie, produkt sa od neho vyvoláva. A to robí jeho posledný vývoj v (výstraha spojlera) mužom, o ktorom si všetci ostatní myslia, že by mal byť sklamaním. Sledujeme úmyselné zničenie génia? Alebo jej prirodzený vývoj? Neexistuje žiadny náznak. Nevieme, je nám to jedno a v každom prípade na tom nezáleží.
Nemalo by to? Jedinečným prínosom Joba pre svet bolo transformovanie osobnej výpočtovej techniky na niečo úplne osobné a následná premena jeho prepracovanej koncepcie do hlavného prúdu. Prostredníctvom hrubej sily a daru za manipuláciu s ľuďmi v rozsahu ich talentu (av niektorých prípadoch aj za hranicami) pretvoril celé odvetvie - a tým aj svet, ktorý sa od neho stále viac stáva závislým - v jeho vlastne idiosynkratickú, možno dokonca šialené, obraz. Je to fascinujúci, desivý a v podstate bezkonkurenčný úspech, a ani ten, ktorý by aj tí z nás, ktorí boli v 80-tych rokoch nažive a pracujúci na počítači, mohli predpovedať, by sa otrasil rovnako, ako to urobil.
To isté platilo o vzostupe Facebooku, ale film Sorkin z roku 2010 o tom „Sociálna sieť“ úspešne preveroval psychológiu a pokojnú bolesť Marka Zuckerberga ako Steve Jobs (aj keď to trvalo aspoň toľko slobôd s faktami).). A pre všetky svoje zmeškané príležitosti, Sorkin sa ukázal ako presvedčivejší finálny produkt ako televízny film z roku 1999, Piráti zo Silicon Valley (ktorý bol predovšetkým o rivalite s Jobsom s Billom Gatesom) alebo Ashton Kutcher v roku 2013 v hlavnej úlohe.
Napriek tomu muž, ktorý sa stal legendou a jeho spoločnosťou meno domácnosti navždy, je tu v ďalekej sekunde - aj keď nie tak, ako to hovorí. Pri skúmaní orchestrovej jámy opery San Francisco s Wozniakom tesne pred spustením NeXT Jobs diagnostikuje s kryštalickou ostrosťou svoje vnímanie seba samého. V porovnaní s hlavnými hudobníkmi, ktorí hrajú v orchestri - napríklad Wozniak - Jobs hovorí: „Hrám v orchestri .“ Táto melódia by sa pravdepodobne prejavila jasnejšie a účinnejšie, keby sa Sorkin rozhodol hrať trochu menej hrania.
ZOBRAZIŤ VŠETKY FOTKY V GALÉRII
